David Cronenberg nos da la última palabra sobre la muerte

David Cronenberg Me gustaría tener algunas palabras con usted sobre la muerte.

Por supuesto, ha habido una gran cantidad de personas que han alejado esta bobina mortal dentro de las películas de casi seis décadas del cineasta canadiense, a menudo de la manera más barroca y grotesca posible. (Quien podría olvidar este? O este? O incluso este?) Nadie muere de manera grande Las cubiertas, La mezcla fría y elegante de Cronenberg de thriller de conspiración, drama de aficionamiento corporativo y meditación críptica en más vía de lo que la meditación en las rutinas de luto; Disculpas si esto constituye un spoiler. Pero esta es una película infundida con la muerte en cada cuadro, e incluso cuando se desvía en territorio de género y gotea gotas de humor ácido en su historia de un viudo que no puede dejarlo ir, la sensación de que el final siempre está presente, siempre rondando sobre nosotros, está justo allí en la superficie.

Presente, aunque a los ojos de Karsh (Vincent Cassel), nuestro guía turístico del complejo industrial de duelo del siglo XXI, no permanente. No exactamente. Creador de videos industriales por oficio, este caballero elegante también tiene algunos ajetreos laterales. Por ejemplo, ¿el restaurante en el que Karsh y su cita a ciegas (Jennifer Dale) están almorzando? Lo posee. ¿Y el cementerio impecablemente guardado en el que se encuentra dicho restaurante? También es un inversor en eso. De hecho, como Karsh le explica a su compañero, su principal interés en estos días involucra a Gravetech, una aplicación que se conecta a un traje gris y envuelto denominado «el Sudario». Envuelva esto alrededor de alguien, y proporciona una especie de imagen tridimensional que actúa como una especie de resonancia magnética perpetua para todo el cuerpo. Es lo más tardío en innovaciones de entierro de vanguardia. ¿Qué propósito sirve exactamente?, Pregunta su cita. «¿Qué tan oscuro estás dispuesto a ir?» Él responde. Es tanto un guiño de cuarta pared de Cronenberg a la audiencia como una respuesta a la curiosidad de un personaje ficticio.

La respuesta, para los fanáticos de la leyenda que nos dio Crash, Videodrome, Rabid Y docenas de otras piedras de toque cinematográficas que abastecen sobre el sobre: ​​bonita tono negro. Entonces la película ofrece en especie. Hace varios años, la esposa de Karsh, Becca (Inglourious Basterds‘Diane Kruger), murió de cáncer. Su batalla contra la enfermedad fue desagradable, brutal y prolongada. Karsh admitió que, en su funeral, tenía «un intenso impulso visceral de entrar en la caja» con su alma gemela. Esa no era una opción, por lo que hizo la siguiente «mejor» cosa: diseñó una «Cam Aparecida» que, cuando se combina con la aplicación y el traje, le permite mirar a la tumba de su ser querido y observar a su cónyuge mientras ella decae lentamente. Una vez que caminan a la tumba de Becca, Karsh golpea una pantalla táctil en su lápida y aparece la imagen que gira lentamente de los huesos de su difunta esposa. Estamos al 99 por ciento seguros de que una segunda fecha no está en las cartas.

Antes de entrar en las tuercas, los pernos y la paranoia con chip de pentio que se componen Las cubiertas La trama una vez que se introduce este concepto central, lleva mencionar una tragedia de la vida real. En 2017, Carolyn Cronenberg, colaboradora y esposa del cineasta de 43 años – fallecido Después de ser diagnosticado con cáncer. Es reductivo ver la película de su esposo únicamente a través de la lente de su muerte, y prácticamente imposible ignorar esta historia de fondo mientras ves la película. David Cronenberg ha negado que el Karsh de Cassel sea una contraparte directa para él, aunque la melena gris ligeramente poofy del personaje y el vestuario de camiseta y blazero del personaje hacen que el actor francés se parezca al escritor y director de una manera que divide la diferencia entre subliminal y la mierda. Pero ha admitido que el trabajo es, de su propia manera peculiar pero muy en la marca, una respuesta a lidiar con lo que parecía un dolor inquebrantable. Somos reacios a usar el tiempo pasado en esa oración, ya que Cronenberg también ha dicho que una sensación de pérdida tan profunda nunca realmente, realmente te deja. «El arte no es terapia, y no hay catarsis», dijo en Una entrevista reciente. «No diría que prolonga el dolor; solo lo reconoce».

Entonces sí, Las cubiertas es, para todas sus imágenes alucinantes y giros y vueltas con lectura del aeropuerto, una película descaradamente personal, posiblemente la más personal de Cronenberg desde 1986 La mosca. También es un thriller, aunque uno en el que todo, desde trozos de exposición hasta encuentros altamente carnales (hay sexo y muerte) se les presenta un sentido palpable de distancia. El día después de la anti-linda de Karsh, recibe una llamada del equipo de seguridad del cementerio: algunas personas o personas desconocidas han destrozado las instalaciones. Tras una inspección adicional, parece que los saboteadores son responsables. Y no solo se basa la tumba de Becca, sino que también parece que quien hizo esto ha aprovechado la conexión específica entre la red y su lugar de descanso final. El daño es un frente. El objetivo real son los datos.

Karsh comienza a cavar, agregando «gumshoe amateur» a su currículum. Tal vez tiene algo que ver con los extraños crecimientos que ha observado brotando en el tabique nasal del cráneo de su esposa; Él piensa que podría ser cáncer residual, mientras que su cuñada en la teoría de la conspiración Terry cree que es un dispositivo de rastreo. ¿Mencionamos que ella también es un timbre muerto para Becca, son gemelos, y también interpretada por Diane Kruger? (El actor alemán también expresa el coqueto Ai Avatar de Karsh, agregando una capa más a esta historia de obsesión). Los culpables podrían ser rivales chinos o rusos, que buscan evitar que Karsh franquicie sus sitios de gravetech en el extranjero. Maury (Guy Pearce), su nervioso ex hermano que todavía pinta para Terry, también es un sospechoso principal. También lo es el viejo médico de Becca, quien llevó una antorcha para su paciente moribundo y ahora se ha ido misteriosamente Mia y es una coincidencia que un oligarca húngaro terminalmente enferma haya expresado repentinamente el interés en comprar un espacio en el próximo cementerio de Karsh en Budapest, y haya enviado a su atractiva esposa ciego, Soo-Min (Sandrine Holt), ¿a la corredora de Karsh?

Siéntase libre de hacer apuestas en cualquier MacGuffins y Red Hings se adapta a su fantasía: Cronenberg está menos interesado en quién lo hizo y mucho más intrigado con los contornos emocionales de cómo se intenta seguir adelante después de una pérdida asombrosa. O, tal vez, por qué querrías cuando el dolor se ha convertido en una parte clave de tu identidad, lo cual es un pensamiento mucho más aterrador que le gustaría que te reflexiones. Es casi imposible hablar sobre el trabajo de este autor sin mencionar la frase «cuerpo horror«Al menos una vez, reteniéndolo hasta que el octavo párrafo haya sido una tarea, y mientras que otros cineastas modernos han abordado el manto de hacer odas de salpicaduras blandas a la vulnerabilidad del cuerpo humano; Cronenberg se ha eliminado lentamente de la raqueta grosera. Sin embargo, su deseo de empujar, producir y contemplar las ironías perversas de la mortalidad todavía están presentes y explicadas. Que todavía está explorando este territorio con lengua en la mejilla, las chuletas cinematográficas intactas y una familiaridad recién dolorosa con la fragilidad humana, incluso a través de un potboiler fríamente estilizado que nunca hierve, es un regalo del cielo. A nosotros, Las cubiertas Se siente como una bendición de tardías. Para él, es una necesidad.

Puedes ver sombras de su trabajo anterior parpadeador y revoloteo a lo largo de este riff invernal sobre sus temas y preocupaciones de larga data, en particular de 1999. existencia, que también utilizó una plantilla de thriller de conspiración para cavar en suelo más oscuro y nudoso. Y en las escenas más llamativas de la película (sin mencionar las que nos han seguido atormentándonos en varias vistas), en las que Karsh sueña con su difunta esposa regresando de las cirugías en estados exponenciales de lesiones, la extraña erotización de las cicatrices y grapas no puede evitar recordar su obra maestra de 1996 Chocar. «Las cosas se están poniendo extraño,«Alguien dice que después de que algunas de estas secuencias se hayan desarrollado, en lo que puede ser un contendiente principal para la línea de diálogo más redundante jamás pronunciada en una película de Cronenberg. Sin embargo, el punto de referencia principal, especialmente después de una foto de separación que sugiere que incluso el dolor de moda es eterno, puede ser el famoso poem de Emily Dickinson sobre no detener la muerte. Particularmente. Particularmente la mitad de la primera parte de esa primera parte de Stanza: el carril».