Algo está mal con Agnes. Es difícil identificar, al principio. Ella tiene muchas cosas. Agnes es inteligente, malvada divertida y, dado que acaba de ser promovida a convertirse en profesora de inglés a tiempo completo en la universidad en la que trabaja, lo que tradicionalmente podría caracterizar como exitoso. Es la misma universidad del noreste de artes liberales donde conoció a su mejor amiga, Lydie (Naomi acka), quien está visitando durante el fin de semana y a quién Agnes es supremamente leal. Hay una posible situación de vecinos con beneficios que ocurren con el chico lindo (Lucas Hedges) que vive justo en el camino. Su casa es acogedora y acogedora de un tamaño de adulto y boho. Ella tiene un gato.
Pero también hay una especie de ansiedad flotante sobre Agnes, junto con una pizca de inseguridad. «Needy» es una palabra demasiado fuerte para describir su mitad de la profunda amistad que comparte con Lydie, sin embargo, cuando su mejor amiga anuncia que será madre, Agnes quiere asegurarse de que Lydie todavía la ame también. Una pregunta pasiva-agresiva de uno de sus antiguos compañeros de posgrado la envía a algo cercano a un ataque de pánico. Lydie expresa preocupación por la posible autolesión. El sonido del soplado del viento y las tablas del piso se asientan es suficiente para impulsarla a mirar afuera para obtener posibles peligros, bloqueando apresuradamente la puerta principal después de escanear el perímetro.
Como lo interpretan y concebido por el escritor-director-estrella Eva VíctorAgnes es el tipo de protagonista multifacético y bellamente prolongado que rara vez ves en las películas, incluso el tipo de independientes que se estrenan en el Sundance Festival de cine y convertir a sus creadores de guiones en grandes ofertas de la industria cinematográfica casi durante la noche. La mujer en el centro de Lo siento, bebé Es muy parecido a las personas que ves en tu vida diaria, o tal vez te devuelves el espejo: amoroso, asustado, resistente, cicatricante, fuerte, en espiral y de alguna manera capaz de pasar el día intacto. Tenía Victor, un artista de cómics e improvisación de pie previamente conocido por matarlo absolutamente en las redes sociales, simplemente nos dio un retrato de alguien que trata con las miles de pequeñas eslingas y flechas de fortuna escandalosa que saluda a la mayoría de las personas en el momento en que abren los ojos por la mañana, todavía te alejarías de esta tragicomedia más rica por la experiencia.
Excepto lo que Víctor, que pasa con ella/ellos, nos ha regalado es el tipo de función de debut que no es solo una exhibición o una declaración de misión o una tarjeta de presentación, como un anuncio, el tipo de introducción a un talento de triple amenazas que amanadas, si amas las películas, sueñas con al menos unas pocas veces en tu vida. Desconfiamos de asfixiar Lo siento, bebé, Una película que es tan delicada en la forma en que deja que la historia de Agnes se desarrolle en su totalidad, ya que es claro y brutal sobre las razones detrás de su temor, con elogios excesivos. Pero este es exactamente el tipo de planta cinematográfica de bandera que inspira tal devoción y un asombro tan genuino. Entras en la película curiosa sobre quién podría ser la persona detrás de este estudio de personajes cronológicamente fracturado, peligrosamente inexpresivo y ocasionalmente devastador. Usted sales de saber con precisión quiénes son, y con un sentido perfecto de su voz como artista.
En el espíritu de la destreza de Victor con las líneas de tiempo de malabarismo, vamos a rebobinar. Algo es de hecho «mal» con Agnes, como el primer capítulo, denominado «El año con el bebé»; Victor le encanta una buena serie de tarjetas de título: sugerencias en. El próximo capítulo comienza con «The Year With the Bad Thing», que inmediatamente le advierte que está a punto de ser completado sobre la fuente de su temor, le guste o no. Érase una vez, Agnes y Lydie solo eran estudiantes de posgrado, vivían juntos en esa gran casa y se abrieron paso a través de los documentos de tesis. Comparten un asesor, llamado Preston Decker (Louis Cancelmi). Es un tipo reconocible si pasabas algún tiempo entre académicos: acosado, liberado, ligeramente guapo de una manera tweedy, y propensa tanto a la adulación selectiva como a ser un poco distante. Decker realmente ama la tesis de Agnes. Agnes ama que él ama su tesis. Él le da una copia de primera edición de Virginia Woolf’s Al faro pedir prestado. Sus botones «uh-oh» sienten que están siendo impulsados suavemente sobre todo.
Dale algo malo. Y la forma en que Victor lo representa elípticamente, a través de una serie de exteriores que va de la luz de media tarde a la oscuridad nocturna, seguido de una posibilidad incómodamente larga de Agnes simplemente conduciendo, una mirada de disociación en su rostro, habla con su sensibilidad y sus chuletas económicas. Un monólogo de Shell Shock que luego explica todo en detalles explícitos es suficiente para hacerte sentir como si te hayan golpeado. Una visita a un médico, cuyo encogimiento de hombros casual ante la aturdida reacción de Agnes a «lo malo» representa un sistema completo de ignorancia patriarcal y actitudes institucionales en necesidad desesperada de evolución, es igualmente golpeando.
Sin embargo, escuche la forma en que Agnes y Lydie aplauden en su Blasé Falta de una manera junto a la cama alrededor de asalto, y puedes sentir cómo Lo siento, bebé Lo siento/no lo siento por llamar a la manera en que gran parte de la sociedad no puede lidiar con el tema del trauma y el tratamiento. Una vez que la película revela con qué se trata Agnes, y cómo todavía no puede recuperar una verdadera sensación de estabilidad años después del incidente, toda su ansiedad y aprensión se sienten como una reacción natural. Lo mismo ocurre con la ira que lo acompaña, y la necesidad de no solo olvidar el pasado, sino que la tentación se borra del presente.
Solo Víctor no está a la corte fácil de simpatía, o hace que Agnes sea particularmente identificable: las espinas aún permanecen en la rosa, o brindan a los espectadores una versión fácilmente digerible de un sobreviviente. Lo siento, bebé es una película con un trauma en el centro de la misma, pero no es un drama de trauma. Se trata de vivir con tales cosas y seguir con tu vida. Y la forma en que Victor presenta esta narrativa, con tanta entusiasmo, confianza y ternura y humor negro, desafía una descripción fácil. Es simplemente una muestra increíble de alguien que sabe cómo transmitir su voz y visión. El título en sí suena como el tipo de comentario de desplazamiento que algún imbécil podría decir cuando le dices a la gente que solo estás tratando de lidiar con lo que no pidiste. Hasta que Víctor, en un movimiento verdaderamente astuto, lo literales y te da una última joya de discurso. No sabes si reírse de lo absurdo de la escena final o SOB de este debut casi perfecto. Tal vez ambos. Así es la vida. Esa es esta obra de arte realmente asombrosa, de principio a fin.
