Ari aster Me gustaría que retrocedieras en el tiempo. El escritor director de Hereditario y Pleno verano No necesita que viajes demasiado lejos. Solo cinco años. Probablemente recuerdes algunos de los detalles de mayo de 2020: distanciamiento social, diatribas de redes sociales, hisopos que se empujan violentamente a cavidades nasales, «No puedo respirar», levantamientos en las calles. Es una locura pensar que todo esto tuvo lugar hace media década. Es aún más loco ignorar la sensación de rasgador de que todavía estamos atrapados en el momento en que las fracturas de estrés social se convirtieron en abismos, como si estuvieran condenados a repetirlo como una variación maldita de Día de la marmota.
Eddington es técnicamente una pieza de época, dado que se desarrolla durante varios días en el mencionado Mes impresionante. Sin embargo, la película no se siente particularmente como una. Quítate las máscaras covid, y esta mezcla de sátira occidental moderna, política política y varios otros géneros que se formaron en un ataque de pánico maníaco se podrían establecer la semana pasada. La misma división, la misma punta de los dedos, la misma incapacidad para acordar una realidad consensuada, la misma ansiedad constantemente presente, el mismo presidente. Como dicen en CannesDonde Aster, finalmente en el festival con un título de competencia, estrenó su última pesadilla de vigilia: Lo que se siembra de recoge.
En la pequeña ciudad de Nuevo México que le da a esta película de Fuse-Set-Set-Bourn, su título, está a Brewin ‘. Los bloqueos de la pandemia están en pleno apogeo, pero el sheriff de la ciudad Joe Cross (Joaquín Phoenixcanalizando el mismo modo desafortunado que mostró en Aster’s Beau tiene miedo) no está interesado en las máscaras. Específicamente, no tiene la idea de hacer cumplir un mandato estatal de que la gente los usa, porque las libertades personales son más importantes que la seguridad pública, también el virus es un engaño, Yadda Yadda Yadda. El alcalde, Ted García (Pedro Pascal), intenta ser paciente con este oficial de la ley, pero los dos hombres tienen una historia tempestuosa. Algunos de ellos tienen que ver con un posible centro de datos establecido para construir en Eddington. Algunos tienen que ver con la esposa de Cross Lou (Piedra de Emma), quien una vez salió con García. Mucho tiene que ver con los puntos de vista diametralmente opuestos empeorados por Covid y las guerras culturales.
Después de una escaramuza en el supermercado local, Cross siente una oportunidad para capitalizar las frustraciones de algunos ciudadanos. Él anuncia impulsivamente, a través de una transmisión en vivo de Facebook, que se postula para alcalde contra García en una próxima elección. La campaña de frotis comienza de inmediato. Ni su esposa ni su teórica de la conspiración de una suegra (El pingüino‘S deidre O’Connell) aprueba la nueva obsesión de Joe sobre la política. Especialmente desde que Lou se ha interesado curiosamente en un gurú de Internet Muckraker-Slash-Crackpot llamado Vernon Jefferson Peak (Austin Butler) y sus ideas sobre vastas anillos de podófilos poderosos que tiran de todas las cuerdas detrás de escena.
Mientras tanto, un adolescente nombra a Brian (Cameron Mann) se «radicaliza» por las lemas de Black Lives Matter y George Floyd protestas, principalmente porque una joven llamada Sarah (Amélie Hoeferle) está leyendo un libro de Angela Davis. Pronto, lidera las protestas en Main Street y continúa con el privilegio blanco. Cue ventanas rotas, agitadores externos, videos virales de puesta en llamas, acusaciones de operaciones de False Flag de antifa: usted conoce el taladro. El mejor amigo de Brian, Eric (Matt Gomez Hidaka), que también es el hijo del alcalde, también tiene ojos para Sarah. Esta rivalidad tendría repercusiones.
Así, el intento de Joe de sugerir que su compañero candidato es un depredador sexual, un gambito que lo respalda espectacularmente. Pronto ha empujado al borde, lo que conduce a … bueno, digamos que las cosas se desmoronan y el centro, lo poco que quedaba de él, no puede aguantar. Para la mayor parte de EddingtonLa primera mitad, el modo primario es satírico de un swip de ancho, con Aster & Co. arremetiendo casi indiscriminadamente en una gran cantidad de arquetipos contemporáneos: los verdaderos muy en línea, los artistas de estafadores espirituales falsos, los activistas de Gen Z cero a los que se intercambian, los políticos intercambian sobre la tragedia personal y la empatía con la empatía acografiada con los votantes de la goose. (Uno de los momentos más divertidos es una mordaza desechable en el video de campaña de García con Pascal tiernamente fideos en un piano en el medio del centro de Eddington).
En cuanto a Cross, le ha dado el tratamiento completo de vaquero y swinging-swinging-torning, un recordatorio de que algunas grandes caricaturas estadounidenses son atemporales. También ha tenido la intención de invocar soplones de ley y orden como el de Arizona Joe Arpaio y cualquier número de parásitos oportunistas actuales tanto para montar la ola de píldoros rojos; Que Phoenix haga malabares con todo esto y aún hace que el personaje se sienta herido orgánico es un testimonio de su talento. La falta general de sutileza se adapta a la edad que el aster está llevando a la tarea, aunque también hace que todo se sienta ligeramente tambaleante en sus pies. El punto de vista es la misantropía de ambos lados. Jonathan Swift tiene algunas notas.
Luego, la necesidad de un encubrimiento provoca un cambio de equipo en el territorio de los hermanos Coen, con Joe, sus diputados (Michael Ward y YellowstoneLuke Grimes) y un detective entrometido (William Belleau) de la soberanía nativa americana de al lado participando en varias travesuras. Sin embargo, no te apegues demasiado. También es una finta. Todavía hay una mano más para jugar, un giro inesperado de la izquierda narrativa que revela lo que puede ser EddingtonLa verdadera forma: un thriller de conspiración para una nación demasiado rota para ser reparada, demasiado lavado de cerebro para regresar del borde, y demasiado lejos para evitar manifestar sus peores deseos y temores. Solo porque eres paranoico, etc., etc.
Y ahora Estás completamente en una película de Ari Aster, y de repente te das cuenta de que su ropa ha sido hecha de la mejor piel de oveja disponible y adaptada para ocultar a los lobos ya en la puerta. Estamos nuevamente en el territorio de Nightmare, con el cineasta sacando a relucir las habilidades formalistas y la capacidad de construir sobre un giro inesperado tras otro que ya lo convirtió en una figura de culto entre los nerds de cine. Una coda nos recuerda que la historia se repite primero como tragedia, luego como forraje de cerveza de podcast. La corrupción ahora es la moneda inevitable de Eddington, pero no la limitemos a una pequeña ciudad en Nuevo México. Es una historia de terror de tensión mucho más profunda y oscura, una parábola de posesión en la que todos los demonios están vinculados cívicamente e internos. Aster nos ha dado otra película que te inquieta, te desconcierta y te hace querer salir de tu piel. Solo desearía que este no se sintiera tan cerca de no ser ficción.
